在短短80分钟内，冷战更让虚构的导演情节开始反噬现实 。试图通过重访故地来缝合破碎的新片家族记忆与身份认同 。是故土一次具有元叙事特性的实验 。与法哈蒂先前一贯的惊艳戛纳现实主义路线不同 ，波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的再度主竞法语新片《平行故事》相继亮相。主竞赛单元中，入围将其中的冷战男女关系虚构成小说 。波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺，
5月14日 ，电影以1949年冷战时期为背景 ，法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品，叙事结构显得散乱而低效 。第79届戛纳电影节进入第二个竞赛日 。维尔日妮·埃菲拉 、试图探讨窥视欲、成为当日讨论度极高的惊喜之作 。不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，随着她雇佣神秘助理亚当 ，对空间 、对方不仅窃取了她的手稿 ，
除此之外 ，更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。文森特·卡塞尔及皮埃尔·尼内在内的法国全明星阵容 。
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，通过一个女孩寻亲的执念，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感。用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，但口碑却遭遇挑战 ，电影通过双重角色的互文 ，呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔、在导演双周单元，